Del Plata a Nueva York La abstracción es el eje temático de una muestra en la Americas Society Hay muchas maneras de contribuir a formar la imagen de un país y con ello fortalecer su identidad. El arte es una de ellas y la mejor evidencia es la muestra que se exhibe en la Americas Society de Nueva York, con obras procedentes de colecciones latinoamericanas, que fijan su punto deconvergencia en la abstracción, en el período que va de 1930 a 1950. Es la primera exposición que indaga en los orígenes de la abstracción en el Río de la Plata y forma parte de un programa de trabajo y reconocimiento de arte latinoamericano por parte de la Americas Society. La exposición se realizó con el apoyo del National Endowments de Washington D.C. y del Fondo nacional de las Artes, en Buenos Aires, con la activa participación y el impulso de Amalia Lacroze de Fortabat, presidenta del FNA y amiga durante largo tiempo de la Americas Society. La coleccionista venezolana Patricia Phelps de Cisneros y varios coleccionistas argentinos, entre ellos Carlos Pedro Blaquier, Eduardo Costantini, Ricardo Esteves, Ricardo Grüneisen, Fernando Sánchez Zinny y Mario Gradowczyk, cedieron obras para integrar esta selección significativa, que según señala Thomas Macnamara, presidente de la Americas Society, "describe una aventura creativa única en el Río de la Plata que tendrá luego dimensión universal". Esta experiencia se inicia en 1933, cuando Juan del Prete exhibe en Buenos Aires sus obras y collages no figurativos. El desafío último de esta investigación en la abstracción, es fortalecer una mirada que enfrente la remanida referencia folk cuando se habla de arte latinoamericano. En este aspecto resultó decisiva la influencia del uruguayo Joaquín Torres García y su vinculación con las vanguardias europeas, que posibilitaron la incorporación de un nuevo lenguaje plástico, ajeno al costumbrismo y la atadura del paisaje. La aparición de la revista Arturo, en 1944, fue un cauce para la difusión y expansión de movimientos como Arte Concreto Invención, el Movimiento Madi y el Perceptismo. Un estudio crítico de Nelly Perazzo y Mario Gradowczyck profundiza el análisis en un buen catálogo. En el posicionamiento del arte latinoamericano en los Estados Unidos, su difusión y comprensión cumplirá un papel clave el Museo de Houston, por medio de su flamante directora Mari Carmen Ramirez (ex Museo de Austin) . Nacida en Puerto Rico, formada en los Estados Unidos, es una de las más serias y comprometidas especialistas. El Museo de Houston, el sexto museo privado más importante de los Estados Unidos, acaba de iniciar un programa de selección y análisis de todas las obras latinoamericanas que ingresen en los Estados Unidos. Integrará el board un argentino, el coleccionista Eduardo Grüneisen.
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